UM CLÁSSICO LITERÁRIO TRANSFORMADO EM UM PESADELO SOCIAL DE FICÇÃO CIENTÍFICA.
OLIVER WHITNEY E DARICK ROBERTSON, Transformam UM CLÁSSICO LITERÁRIO EM UM PESADELO SOCIAL DE FICÇÃO CIENTÍFICA
Você já sabe como o mundo acaba. Você já viu mil vezes; afoga-se ou queima-se, morre de fome ou morre sob a mão ameaçadora da doença. Do conto bíblico da Arca de Noé até a Zona do Crepúsculo e além, se há uma eventualidade que aceitamos, é o apocalipse. Com advertências ignoradas e consequências desconsideradas, o cataclismo ataca - seja mudança climática, super vírus ou aniquilação nuclear -, para citar alguns exemplos realistas.
Corremos os cenários e assistimos a inúmeras versões da sociedade desmoronar. Talvez nos tornemos bandidos ou canibais, mas o que resta é a tendência primordial da humanidade para a divisão. Mesmo no apocalipse, as classes formam: os fortes e os fracos, aqueles com poder sobre aqueles que não têm. Alguns conseguem acumular recursos e engordar, enquanto outros buscam por migalhas. De certa forma, extrair uma existência pós-apocalíptica não parece tão diferente da maneira como o mundo sempre foi.
Oliver , uma nova série do escritor Gary Whitta e do artista Darick Robertson, imagina o famoso órfão de Charles Dickens, Oliver Twist, nos destroços de uma Londres pós-Terceira Guerra Mundial. Embora seja um remix de ficção científica de um clássico literário, a equipe criativa - incluindo o colorista Diego Rodriguez e o letrador Simon Bowland - mantém um foco claro na tendência humana à marginalização e à estratificação social. Para o escritor, que já escreveu roteiros para O Livro de Eli e Rogue One: Uma História de Star Wars , parte da diversão está em exibir os males de uma Londres Dickensiana através de uma lente futurista.
“Nos dois mundos, a pobreza e a indigência são grandes problemas, e você tem essencialmente toda essa subclasse urbana que os mais afortunados da sociedade tentaram varrer para debaixo do tapete”, diz Whitta. "Ambos são mundos em que o baralho está muito amontoado contra alguém que tenha tido a infelicidade de ter nascido no lugar errado na hora errada".
Durante a guerra acima mencionada em Oliver , os militares fabricam um exército inteiro de clones, mas um suprimento inesgotável de soldados significa guerra sem fim, levando à devastação nuclear. Sem uso percebido após a guerra, e tendo sido geneticamente modificados para resistir a radiação, armas químicas e biológicas, esses soldados são forçados a habitar as cidades arruinadas que a humanidade convencional não pode mais habitar.
“Eles foram essencialmente criados para serem bucha de canhão, mas quando voltaram para casa encontraram uma sociedade que não precisava mais deles. É realmente uma grande injustiça que é feita para eles, mas eles lidam com isso com dignidade e graça ”, diz Whitta. “Apesar de serem considerados sub-humanos pela sociedade em geral, eles exibem mais humanidade do que a maioria dos personagens humanos 'reais' da história.”
Este é o mundo em que Oliver atinge a maioridade, criado pelo veterano de um olho e pelo médico Prospero (todos os soldados pegam seus nomes nas obras de Shakespeare). "Talvez haja um pouco de comentário sobre como devemos tratar nossos veteranos melhor do que nós", acrescenta Whitta.
As representações visuais de Robertson de Londres rivalizam com o cenário trágico de qualquer filme clássico da Segunda Guerra Mundial. Pilhas de tijolos e pináculos caídos formam o horizonte irregular, incluindo o famoso London Eye derrubado. Robertson, que anteriormente escreveu Transmetropolitan , feliz! e The Boys , olharam tanto para o passado quanto para o futuro como inspiração - de fotos de arquivo das versões londrinas e pós-blitz de Oliver Twist, de David Lean e Roman Polanski, a quadrinhos futuristas como Akira , V de Vingança e quadrinhos publicados. em 2000 dC Algumas das páginas, espalhadas e deslumbrantes em seus detalhes, lembram a arte clássica do pioneiro do terror Bernie Wrightson, o que não é coincidência.
Página de Prévia do Oliver # 1 B
“Seu trabalho inicial em Frankenstein era o que eu estava pensando”, explica Robertson. “O que Wrightson faz nessas ilustrações, com um uso genial do espaço negativo, é impressionante. Eu não ousaria comparar o meu trabalho ao dele, mas sim, quando vejo isso, sinto-me inspirado ”. Embora ele admita a ocasional“ fadiga do tijolo ”, Robertson descreve seu estilo detalhado como mais uma compulsão para trabalhar. a página até parecer terminada.
“Seu trabalho inicial em Frankenstein era o que eu estava pensando”, explica Robertson. “O que Wrightson faz nessas ilustrações, com um uso genial do espaço negativo, é impressionante. Eu não ousaria comparar o meu trabalho ao dele, mas sim, quando vejo isso, sinto-me inspirado ”. Embora ele admita a ocasional“ fadiga do tijolo ”, Robertson descreve seu estilo detalhado como mais uma compulsão para trabalhar. a página até parecer terminada.
Este mundo, antigo e moderno, é muito diferente de algumas das expressões passadas de futurismo de Robertson, como sua colaboração com o escritor Warren Ellis, da Transmetropolitan , que era movimentada e frenética. “ Transmet era um mundo próspero que estava em confusão e caos, mas funcionando completamente. O mundo de Oliver é o que restou após os humanos terem cometido todos os erros possíveis ”, diz ele.
O lugar dissonante da humanidade neste mundo também brilha devido a um dos motivos visuais mais proeminentes de Robertson: pombos. Eles se juntam e voam no céu, prosperando em meio à devastação. Enquanto eles servem como uma forte metáfora visual - para a natureza, liberdade, união - eles também trazem vida e dinamismo para a cidade morta. “Enquanto tudo é irradiado, imagino que os pombos vão resistir e continuar, já que são aves incrivelmente difíceis que já conseguem prosperar ao ponto de incomodar as grandes cidades”, diz ele.
Tendo escrito o lutador da liberdade órfão Jyn Erso para o universo de Star Wars e até mesmo escrito alguns episódios de Star Wars Rebels , que estrelou um ladrão órfão transformado em estudante Jedi em Ezra Bridger, não é surpresa que Whitta gravitasse para o legado de Oliver Twist. "Eu não sei se há algum ponto específico de comparação entre Oliver e Ezra ou Jyn", diz ele. “Mas há uma razão para voltarmos a esses tipos de histórias sobre personagens que podem sentir que há uma parte deles que está faltando, alguma questão fundamental sobre eles mesmos que precisam de uma resposta.”
No caso de Oliver, essa questão diz respeito a sua identidade, um mistério em todas as primeiras edições, mas é sua busca por respostas que o farão cruzar caminhos com novas interpretações de personagens clássicos como o explorador Fagin e especialista em carteiristas Artful Dodger - embora, sob um verniz escuro que reflete a atual agitação política e ambiental fora (e atrás) de nossas portas da frente.
“Os mundos distópicos são inerentemente grandes caldeirões porque sempre há algo quebrado que precisa ser consertado”, diz Whitta. "E, por alguma razão, como povo, parece que sempre gostamos de fantasiar sobre nossa própria destruição, de modo que as narrativas pós-apocalípticas nunca caíram realmente em voga."
O quadrinho funciona também como uma história de amadurecimento e um conto de super-heróis, ou mesmo um comentário social sobre a vida à margem da sociedade, mas Oliver ainda é um exercício de escapismo. Como qualquer boa peça de ficção distópica, ela contém um espelho para nossas falhas, mas ainda oferece um caminho para a salvação.
"Oliver representa a esperança e algo maior em um mundo onde essas coisas estão quase mortas", diz Robertson. “Então, em meus projetos, quero sugerir que a mudança está chegando a um mundo onde as pessoas oprimidas estão acostumadas a olhar para baixo; Oliver faz com que eles olhem para cima.
"Quero sugerir que a mudança está chegando a um mundo onde as pessoas oprimidas estão acostumadas a olhar para baixo; Oliver faz com que eles olhem para cima."
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